舒可手中的电话，抢过来听。

电话那头充满了咿咿哑哑无意义、不成语言系统的怪声。

梅芳竭斯底里大叫一声，用力将室内电话挂掉，一把将电话线扯下。

舒可推开梅芳，自己站了起来。

电视画面消失，变成一片黑。

屋子里各式各样的、混乱至极的手机铃声同时哑了。

“……”梅芳呆呆地看着舒可，看着她慢慢走回自己的房间。

半分钟后，舒可走出房间时已经穿好外套，手里拿着那一大袋手机里的其中一支。

“你要去哪里？舒可，拜托你醒醒好不好？”

梅芳眼睁睁看着舒可穿鞋子，却不知怎地不敢阻止她。

舒可打开门，头也不回地走下楼。

怎么办？

怎么办？

虽然不明白，完全不能理解，但绝对不能放着她不管！

梅芳别无选择，只能迅速地穿好鞋，随便套上一件外套冲下楼。

街上舒可慢慢行走的背影还没远去，梅芳充满恐惧地在后面跟着。

第十九章

再过几分钟，天就要亮了。

这个时候最冷了，梅芳挨坐在舒可旁边哆嗦着。

她跟着无意识的舒可坐在这个公车站牌下的长椅，已经过了两个多小时。

这个巨大的城市在即将天亮的时分？呈现巨大的苍茫空旷感。

推着拾荒车的老天慢慢在路边蜗步着。

有气无力的计程车寂寞地找不存在的客人。

睡在百货公司骑楼下的流浪汉。

放肆在大马路中间啄啄停停的小麻雀。

这段期间梅芳不断拨打张安廷医生的手机，想找人商量，却都无人接听。

梅芳想起刚刚发生的那一则紧急插播的社会新闻，记者依稀提到被凶嫌杀死的被害者是一个精神科医生，依稀的意思就是听不清楚，可能是也可能不是。

她觉得很不安，却也只能偏执地继续按下通话键。

舒可的眼睛一直看着前方，身体也维持着一动也不动的淑女坐姿。

舒可不晓得要去哪里，不知道在等谁，梅芳唯一可以把事情弄清楚的方法，就是自己坐在这里一起等，等看看会有什么事发生，会有谁出现。

“……”梅芳朝着冰冷的手掌吐气，热热快僵掉了的手指。

黑压压的天空微微裂开了一条细缝。

一辆公车远远驶了过来，车头灯一闪一闪的。

梅芳直觉就是。

那没有显示数字的公车果然停在两人面前，车门喀拉喀拉打开。

舒可站了起来，一言不发踏上公车。

公车上的司机不说话，也不收钱。

他就单单拿了一颗苹果，一只牛皮纸袋给舒可。

舒可默默接过，坐在车后段靠窗的位置。

梅芳也眼着走上车，公车司机却连看也不看她一眼，也没给她任何东西。

梅芳紧张地选了舒可后面的位子，左顾右盼，看前看后的。

除了梅芳舆舒可外，这车子没有其它乘客。

喀拉喀拉……车门关了。

车子却没开。

公车司机起身，直直走到梅芳身旁。

“做什么？”梅芳故作镇定。

公车司机轻轻捧住梅芳的头，猛力一拽。

舒可只是看着窗外。

公车司机回到座位，往前推启排挡，踩下油门。

往南。

老旧的车身颠颠簸簸。

梅芳的视线始终维持在前面座位上，学生用立可白的乱涂鸦。

没有一秒阖上眼睛，她异常专注地凝视着那一行干你娘活该的字眼。

舒可只是看着窗外。

一手拿着苹果，一手拿着牛皮纸袋。

后记

对不起，我还是偷偷写了都市恐怖病。

首先，我们都同意，这本书的排版、插画、内文，真的很经典很棒吧！

距离上一次写都市恐怖病系列，已经是六年前的事了。

距离上一次认真写序，也是差不多的时间（谜）。

曾出版蔡智恒《第一次的亲密接触》的红色出版社，总编辑叶姿麟认为，很多台湾年轻作家写的第一个故事，几乎都取材自亲身经验，而主角的性格也几乎就是作家本人，这个现象在网路小说这块领域尤其明显。

这个说法放在我身上，对也不对。

我第一个故事，是都市恐怖病之《语言》，后来出版时改名为《恐惧炸弹》，是一个乱七八糟的科幻小说，我本人当然没有存在在那种鸡巴的世界设定里，但我也的确用了我熟悉的交大校园、交大男八舍、前女友、室友等等。而语言的主角柯宇恒，念快一点就跟我的本名柯景腾很像，而我们思考事情的方式如出一辙，对拯救世界也怀抱相当份量的热情（屁咧！）。

长篇小说《语言》结束之后，紧接着是一连串的奇幻惊悚短篇，先是《阴茎》跟《影子》，这两个故事发生的时间重复，算是双生小说。

再来是很诡异的《冰箱》，《冰箱》后来出版时反而搭配了《阴茎》（冰箱打开，里面有一条阴茎的意思，好诗！好诗！），所以如果你看完了《影子》这个故事有点困惑的话，就请你再到书店打包一本《冰箱》回家吧。

然后，是绝顶好看的都市恐怖病热血三部曲，《异