像样甚至精品佳作。包括一系列反应土地改革、市井民情的小故事，经过戏班子的演绎，再到乐府乃至翰林院的提炼，产生了好几个精品，

　　其中就有庆成王的故事蓝本——其中当然有汪舜华的功劳，毕竟《白毛女》之类的不是白看的；当然这年头不能寄望红军，只能盼着朝廷的清官前来扫黑除恶，其实也很符合群众的期待，其中就包括当年林聪收拾孔家的故事。孔家第一次在戏曲舞台上当了反面典型，想不轰动都不行，当然龙虎山的张家也跑不了；此外还有聪明秀才收拾坏衙内之类的故事。

　　戏曲的活跃带动了出版业的繁荣，反过来，小说的蓬勃发展又给戏曲注入了活力。瑞亲王撰述历代通俗演义，其中多少荡气回肠的英雄史诗，多少有名的没名的剧作家都选择去那里找灵感；反过来，又一大堆断代史、传奇故事如雨后春笋纷纷出现。

　　这些年来，投身小说戏曲创作的名流显贵不在少数，除了程敏政、李东阳、倪岳等殿堂重臣兼文坛宗匠，以及一批闺阁名媛。一些宗室也把文学创作当成捷径。没办法，考封的通过率太低，科学大家也整不明白，就这个看上去还够得着。

　　如今老朱家文坛第一人自非瑞亲王申鈘莫属，但别人也不会让他专美。

　　拔得头筹的是周王系，朱橚庶六子永宁靖僖王建极九年去世，他在位六十四年，他的儿子子场当时年近四十，因为庶出，只能袭镇国将军。

　　子场不放弃。周王系家风好，子场在历史上默默无闻，但他勤奋好学。河南地处中原，历代故事甚多；尤其是永宁王系所在的永宁县，也就是后来的洛宁县，是洛阳的属县。

　　子场在永宁县生活了近四十年，熟谙历朝典故，就以武后怒贬牡丹为题材撰写了《牡丹》，传诵一时。

　　汪舜华自然知道这个典故，觉得有点好笑——唐朝施行两京制，长安是西京，洛阳为东都，移植到洛阳，怎么也不算贬谪吧？

　　不过这是自古的民间传说，也没人较真。

　　子没有得偿所愿，也不放弃，取材大历才子韩翃的典故，撰写了十二幕戏《章台柳》，记叙诗人韩翃与妻柳氏的悲欢聚散，反映了安史之乱给普通人带来的伤痛。甫一上演，即引发热议；斩获当年的英华戏曲奖，入职文林馆，并顺利晋级永宁王。一时朝野侧目，宗室更是弹冠相庆，欢喜无限。

　　此后子场再接再厉，继续文学创作，竟成一代大家。

　　当然最值得瞩目的是瑞亲王的幼弟申锯。瑞王四兄弟四个妈，家教再好名额就三个，瑞王以下，二弟还没来得及考试就夭折，但他妈把位置占住了，三弟申凿为通江王，这也是个有名的学者，博览群书、通古博今，号称贤王。

　　申锯自幼受两个哥哥教诲，虽然没有资格参加考试，但才华却刚刚的。看到朝廷开了口子，他也就很乖觉，撰写了戏曲《雨霖铃》，一看就是说唐明皇杨贵妃那点事，词曲婉转，情真意切。

　　汪舜华看了，笑笑，批复：

　　莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。

　　石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。

　　申锯一呆，旋即奉上了《丽人行》，说的是杜甫名诗里的那些事。

　　汪舜华点头，很有点意思了；申锯再接再厉，写了《杜甫游春》，写杜甫春游长安，看到村媪卖儿、宦官跋扈，痛责玄宗因情误国的罪恶，揭露“昏子谜做三公”的荒唐现实。

　　汪舜华极是满意，好像文学史上有差不多的？管他呢，反正热门题材就那些。

　　建极二十一年春，申锯被破格封为南川安靖王。

　　历史类作品极受欢迎，现实类作品大量涌现，还有一类作品也日臻成熟：公案武侠小说。

　　公案戏受到观众欢迎，但这年头查案的手段有限，甚至有时候要借助鬼神，而且普通观众搞不懂那些术语，怎么办？

　　——塑造一些具有超能力的侠客，让他们能够飞檐走壁、神出鬼没，帮助清官破案。

　　这类侠客开先只是在公案戏里当配角，但很快就独立出来。

　　有人说“武侠是成年人的童话”。现实日子过久了，向往那个可以快意恩仇的江湖。

　　当然，学梁山好汉绝对不行，朝廷不会认可；但是离开了清官，侠客也可以自己抱打不平、行侠仗义，只要最后是在清官、在朝廷的主持下完成除暴安良的任务，就不算以武犯禁，而会被纲常名教容纳；如果还能求取功名、报效国家，那就算皈依正道。在此过程中，侠客们也不用再绝情泯欲，也可以铁汉柔情、也可以娶妻生子，“英雄至性”与“儿女真情”可以兼容。